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我覺得過去的幾年教會了我們要警惕做出預測，所以我更愿意稱之為我對2023年的一廂情愿的想法/希望！

目前正在進行的一個頭條新聞是關于歸還文化遺產的對話——帕臺農神廟大理石浮雕是最突出的例子。從展覽設計師的角度來看，我對此感到興奮，因為這將創(chuàng)造機會來重新思考一些"偉大"系列的身份，反過來，對物品如何呈現和如何融入環(huán)境進行一些創(chuàng)造性的重新想象。

我希望在2023年看到的是，以機構可以承受的價格，對材料進行創(chuàng)造性再利用的進一步發(fā)展。為什么這么多東西都回到采購上來？但事實是，目前的采購法規(guī)并不經常促進材料的創(chuàng)造性使用或抵消回收成本。全壽命設計意味著從我們提議拆除或拆除已經存在的東西的地方開始。

由于有限的資源和不斷上漲的成本，我認為我們將在2023年看到一種不恥的返璞歸真的方法。在"一線希望"的標題下，這可以提供一個受歡迎的回顧，什么是重要的，什么是人們真正想看到的，以及一個剝離不必要的添加的機會。我們最近為皇家地理學會做了一個臨時展覽（透過鏡頭看珠穆朗瑪峰),這是一個最簡單的展覽設計：一個投影電影，物體，DTM圖形和一個漂亮的框架來容納它們。這是一個接受限制的真實案例，我們對結果很滿意。

最后，盡管我上面的評論，在2023年，我希望看到一些真正富有詩意的，大膽的設計。純粹為了熱愛而設計。博物館、文化組織和展覽場所已經成為生活成本話題的一部分，許多都提供溫暖的空間。如果這能提醒我們所有人它們對社會的價值——不僅僅是作為靈感、玩耍和歡樂的中心，那就太好了。

蒂芙尼：薩奇畫廊的遠見和精湛技藝如果說我的候選人是皇家藝術學院的威廉姆肯特里奇，是不是一種欺騙？乍一看，你可能會說沒有（或者很少)展示設計。但微妙的細節(jié)——地毯和不同紡織品在地板上的使用，引人注目的金屬揚聲器——以最具欺騙性和觸覺性的方式將2D帶入三維（three dimension的縮寫）世界。值得一提的是蒂芙尼：薩奇畫廊的視覺和精湛技藝，尤其是二十二碳六烯酸的燈光設計。那些光環(huán)項鏈和胸針！絕對驚艷。

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