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在她眼里，拉斯維加斯是一個(gè)復(fù)制和漫畫(huà)般的復(fù)制品的地方，從"威尼斯"的一樓運(yùn)河到"巴黎"可愛(ài)的鵝卵石街道；所有的溫度都是受控的，并且由不變的人造光照明。在倫敦懷爾德畫(huà)廊的新展覽《快樂(lè)地帶》中雷恩斯探索了這種虛構(gòu)空間的概念，以喚起同時(shí)存在的被困和誘惑的感覺(jué)。她構(gòu)建了復(fù)雜的環(huán)境，通過(guò)劇院和布景設(shè)計(jì)的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)展示繪畫(huà)技巧。

展覽的標(biāo)題取自羅伯特文圖里、丹尼斯斯科特布朗和史蒂文伊澤努爾于1972年出版的《向拉斯韋加斯學(xué)習(xí)》,這本書(shū)是后現(xiàn)代主義建筑原則發(fā)展的核心。

安妮卡尼雷恩斯

安妮卡尼雷恩斯

這項(xiàng)開(kāi)創(chuàng)性的工作將拉斯維加斯、迪斯尼樂(lè)園、購(gòu)物中心和植物園等地方設(shè)想為"快樂(lè)地帶"。正如作者所言："對(duì)于快樂(lè)區(qū)建筑的意象來(lái)說(shuō)，最重要的是輕盈、在可能充滿敵意的環(huán)境中成為綠洲的品質(zhì)、高度的象征性，以及讓游客沉浸在新角色中的能力“雷恩斯。特別感興趣的是綠洲作為一個(gè)耕種或建筑區(qū)的形象，為社會(huì)成員提供了一種逃避的形式。

這是一個(gè)迷人的概念，并在這次展覽中得到了完美的釋放。總而言之，《歡樂(lè)地帶》是這位迅速崛起的藝術(shù)家的勝利，他得到了杰伊喬普林的女兒安吉麗卡喬普林的支持，擁有21號(hào)孵化器，是彭博新當(dāng)代x2，還與印度玫瑰詹姆斯在Soho評(píng)論舉辦了一場(chǎng)集體秀。

雷恩斯以她作為風(fēng)景畫(huà)家的背景為基礎(chǔ)，通過(guò)劇院和布景設(shè)計(jì)的視覺(jué)語(yǔ)言，構(gòu)建了復(fù)雜的環(huán)境，為繪畫(huà)技巧帶來(lái)了新鮮的光芒。她的藝術(shù)研究室內(nèi)和室外空間的關(guān)系；山、花園和樹(shù)木在一系列彩繪面板、窗簾和開(kāi)口中相互讓步，喚起對(duì)風(fēng)景的集體記憶。

安妮卡尼雷恩斯

安妮卡尼雷恩斯

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《歡樂(lè)地帶》中的許多作品都包含了風(fēng)景圖片，從花園和耕地到森林和山坡雷恩斯。將人們的注意力吸引到"自然"的幻覺(jué)和我們與超人類世界的中介關(guān)系上。我們中的許多人消費(fèi)風(fēng)景的次數(shù)比我們遇到真實(shí)風(fēng)景的次數(shù)多；我們生活在迭代和人工版本的生態(tài)系統(tǒng)中，快樂(lè)區(qū)整齊地模擬我們最喜歡的戶外環(huán)境元素。

植園迷宮在整個(gè)展覽中重復(fù)出現(xiàn)。在植園園藝中，自然被小心控制；雕刻的樹(shù)木被用來(lái)隱藏和展示風(fēng)景，操縱游客如何在空間中移動(dòng)。它們?cè)诋?huà)中扮演著類似的角色，不斷地迷惑和改變觀者的視線雷恩斯。的迷宮既像夢(mèng)又像噩夢(mèng)，喚起了對(duì)迷路的矛盾的恐懼和幻想。

她的全部作品都牢牢地處于其藝術(shù)歷史背景中，特別是談到了風(fēng)景畫(huà)的傳統(tǒng)，在這種傳統(tǒng)中，"自然"的形象是根據(jù)美學(xué)規(guī)則以建筑的精確度構(gòu)建的。她還借鑒了錯(cuò)視油畫(huà)，這是一種位于美術(shù)和裝飾藝術(shù)之間的灰色地帶的繪畫(huà)。

安妮卡尼雷恩斯

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雷恩斯對(duì)繪畫(huà)作為一種媒介的特質(zhì)很感興趣，他不斷地在畫(huà)面上擺弄人造的和二維的東西。她在繪畫(huà)中創(chuàng)造了多層繪畫(huà)，陶醉于在一個(gè)平面繪畫(huà)表面中表現(xiàn)另一個(gè)平面繪畫(huà)表面的技術(shù)過(guò)程，通過(guò)她的元戲劇幻覺(jué)打破了第四堵墻，并邀請(qǐng)觀眾迷失在她的虛構(gòu)世界中。

《歡樂(lè)地帶》在倫敦懷爾德畫(huà)廊展出，直到2022年四月一日。要了解這位藝術(shù)家的更多信息，請(qǐng)?jiān)L問(wèn)annecarneyraines.com .

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