通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的標(biāo)志設(shè)計(jì)方向可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的標(biāo)志設(shè)計(jì)方向不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

標(biāo)志設(shè)計(jì)方向創(chuàng)作理念：

該系列于2017年6月23日至10月8日在攝影師畫廊展出，見證了克魯?shù)律貧w神秘的郊區(qū)主題，并探索更多的自然環(huán)境。在令人想起19世紀(jì)美國(guó)和歐洲繪畫的圖像中，克魯森拍攝了馬薩諸塞州貝克特的農(nóng)村小鎮(zhèn)及其周圍大片森林中的人物造型，包括該系列以其命名的實(shí)際路徑。充滿模糊敘事的室內(nèi)場(chǎng)景探索了人類聯(lián)系與分離、親密與孤立之間的緊張關(guān)系。

克魯森將這個(gè)項(xiàng)目描述為"他最私人的",冒險(xiǎn)在偏遠(yuǎn)的森林中找回童年的回憶。松樹大教堂中的圖像位于焦慮的美國(guó)想象中的反烏托邦景觀中，創(chuàng)造了大氣的場(chǎng)景，許多以當(dāng)?shù)鼐用駷樘厣⑹状纬霈F(xiàn)在克魯?shù)律淖髌贰杜笥押图胰恕分小?

在《水槽邊的女人》中，一個(gè)女人暫停了她的家務(wù)，陷入了沉思。在《皮卡車》中，克魯森展示了一對(duì)裸體夫婦在密林中的卡車平板上——女人坐著，男人轉(zhuǎn)過身去休息。克魯森將他郁郁寡歡的拍攝對(duì)象安置在熟悉的環(huán)境中，然而他們神秘的動(dòng)作——站在雪地里一動(dòng)不動(dòng)，或者裸體站在河邊——暗示著無形的挑戰(zhàn)。確切地說，這些挑戰(zhàn)是什么，等待這些匿名人物的命運(yùn)是什么，留給我們?nèi)ハ胂蟆?

他對(duì)視覺懸念的精心制作讓人想起了黛安阿勃斯、阿爾弗雷德希區(qū)柯克和愛德華霍普等前輩，以及好萊塢電影和大衛(wèi)林奇等導(dǎo)演的影響。

這些場(chǎng)景在視覺上很吸引人，但也常常令人深感不安，它們是復(fù)雜的制作過程的結(jié)果：二十多年來，克魯森一直將美國(guó)小鎮(zhèn)的街道和內(nèi)部作為攝影化身的場(chǎng)景。他和一大群工作人員一起工作，像《暮光之城》系列(1998-2002)中的任何電影導(dǎo)演一樣一絲不茍地計(jì)劃他的圖像；《玫瑰下的大腦》(2003-08);黑白系列《圣殿》(2009),這是克魯森在羅馬Cinecitta電影制片廠的外景拍攝的第一部海外作品。

格利高里克魯?shù)逻d1962年出生于紐約市，在紐約市和馬薩諸塞州生活和工作。他曾就讀于紐約州立大學(xué)和耶魯大學(xué)，在那里他是攝影研究生課程的主任。

主圖：格利高里克魯?shù)逻d小屋，由高古軒畫廊提供，2013年格利高里克魯?shù)逻d

格利高里克魯?shù)逻d父子，2013年格利高里克魯?shù)逻d高古軒畫廊提供

格利高里克魯?shù)逻d汽車旅館，2014格利高里克魯?shù)逻d，由高古軒畫廊提供

《理發(fā)的格利高里克魯?shù)逻d》,2014年格利高里克魯?shù)逻d，由高古軒畫廊提供

格利高里克魯?shù)逻d母女，2014年格利高里克魯?shù)逻d，由高古軒畫廊提供

標(biāo)志設(shè)計(jì)方向價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視標(biāo)志設(shè)計(jì)方向，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的標(biāo)志設(shè)計(jì)方向，成為消費(fèi)者青睞的品牌。