通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的w的標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的w的標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

w的標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

藝術(shù)經(jīng)常因其精英主義而受到批評(píng)；這是多年來(lái)的一個(gè)癥結(jié)，但事實(shí)證明很難消除，主要是因?yàn)閲@藝術(shù)收藏和生產(chǎn)的基礎(chǔ)設(shè)施。事實(shí)是，制作藝術(shù)品要花很多錢。幸運(yùn)的是，藝術(shù)家艾瑪哈特和迪安肯寧通過(guò)他們即將推出的展覽解決了這個(gè)問(wèn)題，旨在激發(fā)關(guān)于社會(huì)階層在藝術(shù)中的作用的對(duì)話。

《可憐的東西》展示了21位當(dāng)代英國(guó)雕塑家的作品，并突出了藝術(shù)領(lǐng)域中存在的持續(xù)的社會(huì)分化。該系列以一系列風(fēng)格為特色，旨在突出階級(jí)如何提供特權(quán)，為實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)作提供空間。

城市崛起，2020/21安妮瑞安

城市崛起，2020/21(詳情)安妮瑞安

哈特和肯寧都理解階級(jí)在促進(jìn)和支持藝術(shù)方面的作用，來(lái)自下層階級(jí)背景的藝術(shù)家正在與資源作斗爭(zhēng)，無(wú)論是財(cái)政資源還是與時(shí)間、空間、信心、可用性和聯(lián)系有關(guān)的資源。

兩人選擇將展覽的參數(shù)設(shè)置為專注于雕塑——"因?yàn)樗c觀眾占據(jù)相同的場(chǎng)地，并且經(jīng)常使用普通的東西，"哈特和肯寧說(shuō)。它與手工建筑和普通制作工藝的關(guān)系，提供了一種特別有力的方式來(lái)質(zhì)疑階級(jí)是如何影響藝術(shù)實(shí)踐并通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐表達(dá)出來(lái)的。

這一調(diào)查讓兩人開始思考缺乏接觸工業(yè)是如何滲透到個(gè)人作品中的，以及階級(jí)因素是否與種族、性別和性取向的問(wèn)題交叉，這些問(wèn)題最終可能會(huì)在藝術(shù)家的作品中體現(xiàn)出來(lái)。

沉重的看法，2020年勞拉Yuile

倒娃娃，2021便士戈林

劇透（藍(lán)/綠),2021艾瑪哈特

文藝復(fù)興時(shí)期的男人，2018院長(zhǎng)肯寧

展覽的前提也是通過(guò)與朋友的交談，這揭示了不同的階層如何經(jīng)歷不同的現(xiàn)實(shí)，以理解個(gè)人歷史和社會(huì)環(huán)境在塑造藝術(shù)作品中的影響。將會(huì)有這些對(duì)話的錄音供觀眾訪問(wèn)，這些錄音將在整個(gè)展覽中起引導(dǎo)和結(jié)構(gòu)作用。

在水果市場(chǎng)，我們邀請(qǐng)藝術(shù)家去冒險(xiǎn)，去實(shí)驗(yàn)，去提出問(wèn)題，而不是提供答案；愛(ài)丁堡自由公共藝術(shù)空間(免費(fèi)公共藝術(shù)空間)的負(fù)責(zé)人菲奧娜布拉德利(菲奧娜布拉德利)說(shuō)，我們支持觀眾和藝術(shù)家一起思考和觀察。我們將藝術(shù)視為顛覆和變革的媒介，并期待藝術(shù)和藝術(shù)家為當(dāng)前的問(wèn)題和辯論帶來(lái)新的視角。我希望《貧窮的東西》中的雕塑能為新的思維騰出空間。

湮沒(méi)，2021羅西麥吉恩

《窮人的事》反映了工人階級(jí)和中下階層背景的藝術(shù)家的經(jīng)歷和作品。

展覽將于3月至5月在水果市場(chǎng)舉行，展出以下藝術(shù)家的作品：琳達(dá)金魯賢、埃里克班布里奇、喬納森鮑多克、西蒙巴克利、約瑟夫巴克利、比格犬和拉姆齊、奇拉伯爾曼、安德魯庫(kù)珀、杰米庫(kù)珀、彭尼戈林、布賴恩格里菲斯、艾瑪哈特、李霍爾登、迪安肯寧、喬西柯、羅西麥吉恩、麗貝卡莫斯、珍妮特帕里斯、安妮瑞安、阿萊德西蒙斯和勞拉尤伊勒。

w的標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

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